没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》和《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》好很多. 二，古装与现代的过渡，《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》之前，老黑拍的一直是现代题材，《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》是个人写照不算，《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》差别巨大，所以《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》有偶然成分，《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》就很成功. 老黑真正成熟其实是《救赎之队：2008美国男篮奥运梦》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 导演是不是觉得卡司强到不用好好调度剧情……
故事架构是越狱劫车杀人案所串起的小镇众生相，折射其时的美国社会. 虽然最后还是没能脱离“孤胆英雄”的美式套路，但故事本身的底子非常好，所谓“套路”放在五十多年前倒也绝不显得油腻——饶是如此，在剧本层面上的调度却着实不敢恭维：开场几十分钟切换了好几条叙事线，此间联系又没有交代清楚，看起来始终没法入戏；终于进入正题，几条摊开的线索虽然终于统在一个情境内、叙事又变得冗乏……演员虽然堪称一时之选，表演过分端着超出场景需要的夸张也令人难受. 想来大概古早时期的美国商业电影也有以明星为中心的时期，是故才如此开场不惜破坏叙事、事中不惜破坏情境，也要让参演的“流量”们尽速露面、尽情表演，以飨观众. 说起来，中美电影市场的发展轨迹还真是颇多相似之处，大家也都这么过来的. 《救赎之队：2008 美国男篮奥运梦》收录了前所未有的奥运片段和幕后花絮，讲述了继美国男篮在四年前的雅典奥运会上失利后，重征 2008 年北京奥运会的历程. 这部纪录片生动刻画了球队如何培养默契，并对德维恩·韦德、勒布朗·詹姆斯、迈克·克日泽夫斯基（K 教练）等运动员和教练进行了深入访谈，他们回顾了“救赎之队”如何为美国篮球树立了新标准.
